Lara A. Serodio: “Pese a ser algo tan común, la infidelidad sigue siendo un tema tabú”
La escritora nos habla sobre su tercera novela
La piel infiel nació en Audible en 2021, convirtiéndose en uno de los contenidos originales de ficción más escuchados de esa plataforma. Fue un éxito de audiencia con muy buenas valoraciones. Una iniciativa de Planeta ha dado a luz a NdeNovela, su nuevo sello editorial. Y una de las primeras obras publicadas es esta novela de Lara A. Serodio (la tercera de la escritora viguesa tras Tercero sin ascensor y Cerca de ti)
El punto de partida de La piel infiel hay que encontrarlo en la estresante situación laboral de Emma, quien a los 35 años se siente frustrada por la excesiva carga de tareas que ha de asumir en una empresa que a pesar de ello no la reconoce como ella considera que debe ser. De ahí surge un affaire con un cliente que cambiará su vida.
¿Cómo surge en tu imaginario La piel infiel? ¿Está motivada por algo especial?
Cuando los escritores estamos en la fase creativa abrimos nuestras mentes y nos convertimos en esponjas que todo lo absorben. Cualquier tema que nos llegue puede ser el germen. No tengo tan localizada cuál es la semilla de esta novela. Estaba abierta a muchos temas. Pero me pasó que estaba viendo muchas series de televisión, por ejemplo The Affair, que hablaba de una infidelidad desde varios puntos de vista, y me marcó la idea de cómo cambia la perspectiva según fuese hombre o mujer la persona infiel. Y a partir de ahí cogí la idea. Empecé a leer libros, con otros tipos de contenido. Y cuando intentaba darle forma a esta idea de dibujar puntos de vista masculinos y femeninos fue providencial que mi hermana me dijera que iba a ser madre y que la niña se llamaría Emma. Y me hizo mucha ilusión ponerle ese nombre a la protagonista, por mi sobrina. Y se lo dediqué a ella. Y una vez que ya tenía a una Emma, como soy muy lectora de clásicos, la asociación Emma e infidelidad, automáticamente, me llevó a Madame Bovary. Y cambié el plan pensado. Decidí traerme a Madame Bovary a la actualidad. Que fuera su punto de vista el que diera pie a la novela. La idea de los puntos de vista es muy importante en esta obra. El viaje fue fruto de una serie de casualidades que te tienen que pillar en el momento en que eres receptiva.
¿Qué importante es para quienes escribís el conocimiento de otras obras para vuestra inspiración?
Para mí es fundamental. Y a veces hay gente muy reacia a hablar de influencias. Especialmente si son contemporáneas. Pero creo que es un terreno seguro. Puedo mencionar a Flaubert, Tolstoi… Y a veces le cuesta a la gente un poquito decir abiertamente que ha leído o buscado algo. Y yo hago todo lo contrario. Al fin y al cabo una idea da paso a otra idea. Mi manera de investigar es leer un montón de libros o ver películas. En este caso, por ejemplo, me marcó mucho La hora violeta de Sergio del Molino, que es la pérdida de un hijo desde el punto de vista masculino.
Hay muchas temáticas en tu novela. Como has dicho, la pérdida de un hijo desde el punto de vista de un hombre, algo que no es habitual. Pero hay un tema universal que marca la obra, como la infidelidad y el adulterio. ¿Cuántos lectores habrá que lean tu libro y se vean identificados con su trama?
…y que no lo digan (risas). Es cierto que el vehículo principal es la infidelidad, pero justamente es en el sitio en el que confluyen los dos protagonistas, Emma y Alexis. Tanto ella como él tienen otros temas que los empujan a esta situación. En el caso de ella, el ambiente de trabajo asfixiante en el que se mueve. Igual que la pérdida que él tiene es determinante para llegar ahí. Dicho esto me parece también clave señalar que aquí se están diciendo las razones, pero son completamente comunes. Me interesa mucho que cualquier lector se pueda haber visto identificado, al menos reflejado con las dudas, con los pensamientos; no con la justificación, sino con las motivaciones que llevan a alguien a esto. Especialmente por lo que decimos, ¿cuánta gente habla de ello? Pese a ser algo tan común (no decimos que todo el mundo haya sido infiel), la idea en sí, en el sentido de que es algo que nos rodea en cierto modo, la infidelidad sigue siendo un tema tabú. No es fácil enfrentarse a ello y hablar con todo lo que conlleva. Hay quien reacciona de una manera muy visceral cuando se saca este tema.


Mi manera de investigar para una novela es leer libros o ver películas
Lara A. Serodio
De hecho, Emma no le habla de su infidelidad a su mejor amiga.
No le dice nada, no. Y esta es una diferencia que está muy pautada con el audiolibro. Aquí el personaje de la amiga no estaba casi dibujado. Simplemente tomaba esta decisión de no decírselo a nadie. Y sí que existía esta figura por ahí. Pero me pareció que ahora era el momento de desarrollar esta idea conscientemente, para que tuviera más presencia. Es la persona en la que más confías y aun así no eres capaz de decírselo por el juicio al que te expones. El de alguien externo a veces te da igual, pero que lo haga la persona más cercana a ti sí duele. El secretismo me interesaba mucho. Y Eulalia, la mejor amiga, me valía para desarrollar esta vida proyectada. Ella consigue todo lo que se supone que está en el mapa del amor romántico de la mujer. A lo largo de todo el libro se compromete, hace la despedida, se casa, se va de viaje. Es un viaje muy tópico. Y en paralelo Emma está haciendo un viaje contrario. Aproveché la publicación en papel para apuntalar la idea.
Con NdeNovela se ha producido una especie de renacimiento de La piel infiel, publicada hace unos años en Audible. Hablas de cómo has perfilado más la figura de Eulalia. ¿Qué otras diferencias hay entre el libro y el audiolibro?
La novela salió en Audiolibro en 2021. Pero la primera versión la escribí en 2017.
Y por lo que veo, ha evolucionado hacia lo que es ahora La piel infiel…
Sí. Porque la primera versión no encontraba la posibilidad de salir de manera tradicional. Tuvimos la oportunidad de sacarla en audiolibro, de manera exclusiva, que también es una forma de llegar a los oyentes o a los lectores de otro tipo de contenidos, y tuvo mucho éxito. Y tenía mucho sentido porque como has podido ver es una narración confesional, el formato de la voz de alguien en primera persona casi se traducía en una amiga contándote lo que le está pasando… Y funciona bien. Y cuando se propuso la idea de hacerlo en papel, y con NdeNovela, un sello grande, con un lanzamiento por todo lo alto, no se podía dejar pasar la oportunidad. Y procedimos a la adaptación. Y había temas que se podían desarrollar un poco mejor. Y también teniendo en cuenta el formato. Un audiolibro funciona con una voz dándote un monólogo, pero en papel el lector iba a agradecer que ciertos momentos estuviesen más desarrollados, más secuenciados, etc. El personaje, por ejemplo, de la pareja de Alexis, en el audiolibro es más lo que ella (la protagonista) te cuenta, y en el libro está más personificado. Ha habido pequeños ajustes. Considero que el tiempo me ha dado también la perspectiva de poder mejorarlo.

Me interesa mucho que cualquier lector se pueda ver identificado
Lara A. Serodio
En la narración aparece la voz en primera persona de Emma y, en otras ocasiones, la de un narrador omnisciente, pero no podemos oír a Alexis. ¿Eso ha sido fruto de una planificación? Nos hemos quedado sin saber la historia desde su punto de vista.
Sí (risas). No aparece la voz de Alexis. Justamente es el origen de la primera pregunta que me has hecho. Me interesaba mucho jugar con las perspectivas, y al final, haciendo este juego, el omnisciente es un narrador al que siempre creemos. Como lectores damos por hecho que este narrador que no existe es objetivo y nos dice la verdad. Y este narrador en primera persona, Emma, obviamente va a ser subjetivo. Nos da su punto de vista. Me valgo de que vas a confiar en que lo que dice el narrador omnisciente es real para hacer un juego de perspectivas y al final exponer la idea que para mí es una de las más potentes de la novela, y es que no conocemos a la otra persona. Y proyectamos lo que creemos que es. En este caso es más potente aún porque Emma no conoce a alguien con quien ha establecido una relación íntima crucial. Y choca mucho ser consciente de que compartes este tipo de situación, de vivencias sexuales, con alguien. Y, sin embargo, ella lo dice, no lo ha visto comer. Es un desconocido. Y tiene que llenar los huecos. Y este juego de narradores, por un lado, quiere impactar al lector (risas), y por otro hacerle reflexionar sobre cómo no conocemos realmente al protagonista (Alexis). Lo conocemos según Emma. Nunca vamos a saber cómo es en realidad.

No sabemos apenas de Alexis, pero ¿cómo ve su creadora a Emma?
Creo que ella hace una caída, que está en común con Madame Bovary. La estructura no es exactamente igual. No quise hacer un retelling clásico. Pero la idea de ese estancamiento, esta llamada al deseo, esta aceptación y esta caída al infierno es común. La caída de Emma es bastante obvia, por el momento en que se descuida, se obsesiona por todo lo que hace él, y me gusta su resurgir. Lo ha roto todo, en vez de cambiarlo, para ser capaz de empezar de cero. A veces hacemos esto, en lugar de tener la capacidad de modificar las cosas, lo destrozamos. Este concepto me gusta mucho. Da esperanza. Ella es muy valiente. Y es positivo llegar a lo que llega aunque haya tenido que pasar por el infierno.